เป็นเรื่องที่น่าสนใจ และเป็นแรงบันดาลใจในการเฝ้าดูผลงานของผู้คน และบริษัทต่างๆ ที่กำลังแสดงฝีมือขั้นสูงสุด ไม่ว่าจะเป็นช่างกลึง วิศวกร หรือนักดนตรี สำหรับบริษัท Radial Engineering ผู้ผลิตในแคนาดา งานฝีมือของพวกเขาคือการสร้างผลิตภัณฑ์เสียงระดับมืออาชีพที่หลากหลาย ซึ่งเกี่ยวข้องกับการบันทึกเสียงหรือการแสดงดนตรีไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง และพวกเขาก็เป็นหนึ่งในผู้เล่นชั้นนำในแวดวงนี้อย่างไม่ต้องสงสัย
หนึ่งในสายผลิตภัณฑ์ที่ Radial Engineering นำเสนอคือเอฟเฟคเบส Tonebone ซึ่งแบ่งออกเป็นสามประเภท ได้แก่ distortion, preamps, and switchers ในหมวดปรีแอมป์ เราพบการทำซ้ำล่าสุดของ Bassbone V2 ซึ่งเป็นรุ่นคลาสสิคในปัจจุบัน คันเหยียบนี้สร้างความประทับใจให้กับเราด้วยรูปแบบ และการใช้งานที่งาน Winter NAMM Show ปี 2015 และได้รับรางวัล Bass Gear Magazine Best of Show Award ตอนนี้เรามีโอกาสที่จะดูในเชิงลึกมากขึ้น
เบสถึงกระดูก
Tonebone Bassbone ดั้งเดิมเปิดตัวในปี 2003 และกลายเป็นที่นิยมในทันทีในหมู่มือเบสที่ส่งเสียงดัง โดยเฉพาะอย่างยิ่งผู้เล่นที่เล่นเครื่องดนตรีสองชิ้นที่แตกต่างกันเป็นประจำ หรือผู้ที่ต้องการสลับระหว่างโปรไฟล์โทนเสียงที่แตกต่างกันสองแบบจากเครื่องดนตรีชนิดเดียวกัน Bassbone OD นั้นยังคงไม่เปลี่ยนแปลงมานานหลายปี และในที่สุด Bassbone OD ก็เข้าร่วมในปี 2014 Bassbone OD นั้นเป็นสัตว์ร้ายในตัวเอง ควบคุมการแก้ไขโหลด และบูสเตอร์ PZB และอินพุต 10 MegOhm สำหรับปิ๊กอัพแบบ piezo และยังคงอยู่ในกลุ่มผลิตภัณฑ์ Tonebone ใหม่สำหรับปี 2015 Bassbone V2 มาแทนที่รุ่นเดิมที่ซึ่งมีความคล้ายคลึงมากกว่ารุ่น Bassbone OD
ที่ด้านขวาของเอฟเฟครุ่นนี้ เราพบอินพุต 1/4″ สองตัว ซึ่งมีป้ายกำกับว่า (พอง่ายๆ) คือ 1 และ 2 ถัดจากแจ็ค Channel 2 เราจะพบสวิตช์ปิดภาคเรียนสองตัวสำหรับ “PZB” และ “Blend” สวิตช์ PZB จะเพิ่มทั้งอิมพีแดนซ์อินพุตและอัตราขยาย (บนทั้งสองแชนเนล แต่เพิ่มอย่างมากที่แชนเนล 2) เป้าหมายในที่นี้คือเพื่อให้ Bassbone V2 ได้รับการปรับให้เหมาะกับปิ๊กอัพแม่เหล็ก (เมื่อไม่ได้ใช้งาน PZB) หรือเครื่องดนตรีที่มีการติดตั้ง Piezo (เมื่อใช้งาน PZB และเสียบเข้ากับแชนเนล 2) สวิตช์ Blend ช่วยให้สามารถใช้เครื่องดนตรีที่แตกต่างกันสองเครื่องเสียบเข้ากับแต่ละอินพุต หรือใช้เครื่องดนตรีชิ้นเดียว (เสียบเข้ากับอินพุตใดอินพุตหนึ่ง) แล้วสลับไปมาระหว่างสองช่องสัญญาณบน BV2 ด้านซ้ายมือของตัวเครื่องค่อนข้างเบาบางกว่าเล็กน้อย โดยมีแจ็คเอาท์ 1/4″ ที่ไม่สมดุล และปุ่มปิดอีกปุ่มหนึ่งที่มีข้อความว่า “Boost/Mute” ซึ่งช่วยให้ Boost footswitch ทำหน้าที่เป็นปุ่มปิดเสียงแทน
ขอบด้านบน และด้านล่างของ Bassbone ดั้งเดิมนั้นไม่มีอินพุต/เอาต์พุตใดๆ เลย แต่ใน BV2 ขอบด้านบนนั้นมีการเติมข้อมูลอย่างดี โดยมีแจ็ค 1/4″ สำหรับ Tuner Out, เอฟเฟกต์ Send และเอฟเฟกต์ Recv, XLR ที่สมดุล ออก (DI) และอินพุตแหล่งจ่ายไฟ 15VDC นอกจากนี้ เรายังพบปุ่มแบบฝังอีกสองปุ่มสำหรับการยกพื้นและการเลื่อนเฟส (ทั้งสองปุ่มนี้มีผลกับเอาต์พุต XLR ที่สมดุลเท่านั้น)
ความสนุกที่แท้จริงเกิดขึ้นที่ส่วนหน้าของยูนิต ด้วยสวิตช์เท้าสามอัน
: หนึ่งอันสำหรับเลือกระหว่างช่อง 1 และ 2; หนึ่งอันสำหรับใช้เอฟเฟ็กต์ลูป และอีกอันสำหรับเพิ่มพลัง (หรือปิดเสียงสัญญาณ) โทนไม่เพียงแค่น่าดึงดูดและมีสไตล์เท่านั้น แต่ยังใช้งานได้อีกด้วย แชนเนล 2 มีป้ายกำกับสีเหลือง และพื้นหลังสีเหลืองเหนือปุ่ม Bass, Mid, High และ Level-2 บอกคุณว่าการควบคุมเหล่านั้นใช้กับแชนเนล 2 เท่านั้น แชนเนล 1 มีป้ายกำกับสีขาวเช่นเดียวกับสวิตช์ 3 ทางสำหรับ EQ -1. พื้นที่สีเทาก็ค่อนข้าง … เทา แต่ก็ง่ายพอที่จะเข้าใจ ตัวควบคุมระดับ 1 ใช้กับแชนเนล 1 เท่านั้น ในขณะที่ปุ่มปรับระดับ Boost และปุ่มควบคุมลูปแบบแห้ง/เปียกใช้กับทั้งสองแชนเนล
ตัวเลือกเอฟเฟ็กต์ลูปได้รับการจัดการใน BV2 ค่อนข้างแตกต่างไปจาก Bassbone ดั้งเดิมเล็กน้อย ในยูนิตรุ่นเก่า แจ็ค TRS ขนาด 1/4″ อนุญาตให้ใส่ลูปเอฟเฟ็กต์อนุกรมในสายสัญญาณได้โดยใช้สวิตช์เท้า Boost (โดยสวิตช์ Boost Assign ตั้งค่าเป็นลูป) ลูปเข้าหรือออก ใช่ คุณสมบัติที่มีประโยชน์ แต่ Bassbone V2 ยกระดับ ante อย่างแน่นอน ด้วยลูปเอฟเฟ็กต์แบบขนานที่สามารถหมุนได้น้อยหรือมาก โดยใช้ปุ่มลูปเปียก/แห้ง ในการใช้งานจริง หมายความว่าคุณสามารถใช้เอฟเฟคเบสซินธ์ในลูปและผสมผสานเข้ากับโทนเสียงเบสของคุณได้ คุณสามารถขับโอเวอร์ไดรฟ์หรือบิดเบี้ยวในลูป และผสมผสานโทนเสียงที่สะอาดได้มากเท่าที่คุณต้องการ (และช่วยฟื้นฟูเสียงต่ำบางส่วนที่คุณอาจสูญเสียไปกับเอฟเฟคเบสบางอัน) ยิ่งไปกว่านั้น สามารถกำหนดลูปให้กับช่อง 1 หรือช่อง 2 หรือทั้งสองอย่างได้
หนึ่งในคุณสมบัติที่ฉันชอบคือตัวเลือกตัวกรองความถี่สูง (ซึ่งมีผลกับช่อง 2 เท่านั้น) สวิตช์ 3 ทางนี้ช่วยให้ผู้เล่นสามารถเลือกการกรองความถี่สูงผ่านช่วงความถี่ 35Hz, 50Hz หรือ 90Hz เราได้กล่าวถึงประโยชน์ที่เป็นไปได้ของตัวกรองความถี่สูงในหน้าเหล่านี้หลายครั้ง แต่โดยสรุปแล้ว การลบความถี่ต่ำสุดออกบางส่วนสามารถช่วยขจัดเสียงก้อง/สัญญาณรบกวนที่ไม่ต้องการ ช่วยลดหรือหลีกเลี่ยงเสียงสะท้อน ป้องกัน “การสูญเสีย” พลังงานของเครื่องขยายเสียง และ สามารถเพิ่มความชัดเจน/การมีอยู่/การประกบของช่วงความถี่ที่ใช้งานได้จำนวนมาก การควบคุมนี้มีประโยชน์อย่างยิ่งเมื่อขยายเสียงดับเบิลเบสหรือเครื่องดนตรีอะคูสติก
โดยส่วนใหญ่แล้ว เมื่อทั้งสองยูนิตมีคุณลักษณะที่คล้ายคลึงกัน คุณลักษณะเหล่านั้นจะทำงานเหมือนกัน และโทนเสียงโดยรวมก็ค่อนข้างคล้ายกัน อย่างไรก็ตาม หลังจากทำ A/B-ing หลายครั้ง ฉันสังเกตเห็นว่า Bassbone ดั้งเดิมมีความแตกต่างเล็กน้อยในโทนเสียงระหว่างการส่งสัญญาณเสียงเบสของฉันผ่านเอฟเฟคเบส เมื่อเทียบกับการเสียบเข้ากับแอมป์โดยตรง เพื่อทดสอบสิ่งนี้ ฉันใช้แชนเนล 1 โดยตั้งค่า Contour เป็น Flat และระดับหันขึ้นจนสุด ด้วยการตั้งค่าเหล่านี้ ระดับเสียงที่เดินผ่านเอฟเฟคเบสจะเท่าเดิม (หรือไม่) แต่โทนเสียงเมื่อผ่าน Bassbone จะหนักแน่นกว่าเล็กน้อย ในขณะที่เสียบปลั๊กโดยตรงจะมี “อากาศ” มากกว่าเล็กน้อย การเปลี่ยนไปใช้ Bassbone V2 และใช้แชนเนล 1 ด้วย (ปรับระดับขึ้นจนสุด) และตั้งค่า EQ เป็น Norm ฉันไม่สูญเสีย “อากาศ” ใดๆ เมื่อวิ่งผ่านเอฟเฟคเบส และอันที่จริง สัญญาณผ่าน เสียงเอฟเฟคเบสค่อนข้างเหมือนกับเสียงที่ฉันได้รับเมื่อเสียบเข้ากับแอมป์โดยตรง
เมื่อเปลี่ยนไปใช้ช่อง 2 ฉันสังเกตเห็นว่าจุดนั้นใกล้เวลาเที่ยงแล้ว และการเปลี่ยนสิ่งต่างๆ ให้สูงขึ้นส่งผลให้ปริมาณเพิ่มขึ้นอย่างแน่นอน การทำงานผ่าน EQ แบบ 3 แบนด์ในช่อง 2 การควบคุมเสียงเบสพิสูจน์ตัวเองว่ามีประโยชน์มากทั้งในโหมดบูสต์หรือคัท การเพิ่มพลังเต็มที่นั้นมากกว่าที่ฉันอาจจะใช้ แต่นั่นก็สุดขั้วมาก
เมื่อใช้ตัวเลือกการกรองความถี่สูงผ่าน 35Hz, 50Hz หรือ 90Hz ฉันพบว่าการตั้งค่า 35Hz แทบไม่ได้ยินเลยสำหรับเบส 4 สายหรือ 5 สาย (ที่การตั้งค่าระดับเสียงกลาง เล่นโซโล) เมื่อใช้เสียง B ต่ำ ฉันสังเกตเห็นความแตกต่างของเสียงที่แทบไม่ได้ยินที่การตั้งค่า 50Hz แต่ฉันไม่ได้ยินความแตกต่างเมื่อใช้สาย 4 สาย ที่การตั้งค่า 90Hz ฉันสามารถบอกผลกระทบของฟิลเตอร์ที่มีต่อทั้ง 4 สายและ 5 สายได้อย่างแน่นอน แต่ก็ไม่ได้เป็นเรื่องแย่เสมอไป คุณยังได้ยินโน้ตแต่ละตัวได้ดี (แม้จะต่ำถึง B) แต่ “หมอน” ที่อยู่ใต้โน้ตถูกดึงกลับเล็กน้อย ประสบการณ์ของฉันคือผลกระทบของตัวกรองความถี่สูงประเภทนี้สามารถสังเกตได้ง่ายกว่าในการแสดงคอนเสิร์ต โดยเฉพาะอย่างยิ่งในห้องที่มีการเขย่าแล้วมีเสียง และ/หรือเสียงดัง
ฉันชอบประโยชน์ของลูปเอฟเฟกต์แบบขนานที่ผสมผสานได้ แม้ว่าdistortion, preamps, and switchers เอฟเฟ็กต์รุ่นใหม่หลายรุ่นจะมีตัวเลือกการผสมที่สะอาด แต่บางรุ่นก็ยังไม่เป็นเช่นนั้น และคุณลักษณะนี้ไม่ค่อยพบในรุ่นเก่า การมีตัวเลือกการเบลนด์ใน BV2 หมายความว่าคุณสามารถแยก Big Muff π อันเก่านั้นออก โยนมันเข้าไปในเอฟเฟกต์ลูป หมุนในฝอยที่คุณชื่นชอบ แล้วเบลนด์ด้วยค่าต่ำสุดที่สะอาดเพื่อให้มันออกมาดีและเต็ม และจำไว้ว่าคุณสามารถรันอะไรก็ได้ที่คุณต้องการในลูปนั้น รวมถึง EQ อื่นด้วย ดังนั้น คุณจึงอาจมีโปรไฟล์โทนเสียงที่สลับได้สามแบบสำหรับเครื่องดนตรีชนิดเดียวกัน
สวิตช์ PZB บนแชนเนล 2 สร้างความแตกต่างทางเสียงอย่างมากทั้งในด้านอัตราขยาย และความครบถ้วนเมื่อใช้เครื่องดนตรีที่มีเสียงเพียโซ ทั้ง Rob Allen Mouse และ Kay upright ตัวเก่าของฉัน (พร้อมปิ๊กอัพ Barbera Bridge Transducer System) ได้รับประโยชน์อย่างมากจากบัฟเฟอร์ นอกจากนี้ เมื่อสวิตช์ Blend ทำงานอยู่ PZB ดูเหมือนจะทำสิ่งนั้นเอง แม้ว่าจะเสียบเครื่องดนตรีที่มี Piezo เข้ากับช่อง 1 ก็ตาม
ฉันพบว่า BV2 นั้นยืดหยุ่นได้มากเท่าที่เกี่ยวข้องกับการกำหนดเส้นทางสัญญาณ ฉันใช้ DI ที่สมดุลเพื่อขับ drive แบบขับเคลื่อนด้วยไฟฟ้า ฉันใช้มันที่ด้านหน้าของหัวเบสต่างๆ และรันเอาต์พุตที่ไม่สมดุลไปยังอินพุตของหัวเบส ฉันใช้มันเป็น “ส่วนหน้าสำหรับเปลี่ยน” และรันเอาต์พุตที่ไม่สมดุลไปยังเอฟเฟ็กต์ส่งคืน (หรือ “เพาเวอร์แอมป์เข้า”) บนหัวต่างๆ ในแต่ละแอปพลิเคชันนั้นแสดงได้อย่างคาดคะเนได้ และน่าชื่นชม
สั่งซื้อได้ที่ ctmusicshop.com
คลิปวีดีโอ https://www.youtube.com/watch?v=rzZlvedT_uc
